Faire connaître et enrichir un fonds d’archives exceptionnel
Quel fil invisible relie le journal du Baron de Breteuil (1648-1728), introducteur des ambassadeurs sous Louis XIV, une correspondance inédite de Talleyrand fin XVIIIe siècle avec les Etats-Unis, le voyage d’Alexandre Dumas en Italie à l’époque du Risorgimento, le traité de 1529 dit Paix des Dames ? Assurément le mode d’entrée de ces documents aux Archives du Ministère, tous acquis en vente publique grâce à la contribution des Amis des Archives diplomatiques, et non par le jeu régulier des versements administratifs, d’où leur qualificatif d’ »acquisitions extraordinaires ».
Créée en 1986, l’Association des Amis des Archives diplomatiques, reconnue d’intérêt général, se positionne avant tout comme une association mécène, qui, à l’instar de ses grandes sœurs (Amis des Archives nationales, Amis du musée de l’Armée, du Louvre, de Versailles), a pour objectif premier l’enrichissement des fonds patrimoniaux. Plus généralement, elle aspire à favoriser la connaissance et le rayonnement des Archives diplomatiques, en aidant à la promotion des ouvrages publiés par ou avec le soutien du ministère Elle joue à ce titre un rôle d’appui à la direction des Archives pour ses activités de service public. Elle organise en outre un cycle annuel de conférences, en principe une fois par mois, en invitant historiens, diplomates, journalistes et auteurs qui publient des ouvrages d’histoire diplomatique. Celles-ci ont lieu soit au Quai d’Orsay, soit à la marie du XVème arrondissement.
Forte actuellement de plusieurs centaines de membres, l’association est ouverte à toutes les personnes intéressées par l’histoire des relations internationales et la diplomatie notamment les étudiants, les universitaires français ou étranger, les généalogistes ou les particuliers souhaitant reconstituer l’itinéraire de leurs ancêtres de l’étrange. L’éventail des thèmes de recherches aux Archives diplomatiques est en effet très large – on renvoie ici à la rubrique Archives et traités du site France diplomatie dédiée à la présentation des activités de la direction avec une aide à la recherche dans les fonds et inventaires. Les originaux sont aujourd’hui conservés et consultables (dans les conditions fixées par le code du patrimoine de 25 ans après la production des documents sauf délais spéciaux) à La Courneuve (archives émanées de l’administration centrale depuis le XVIIe siècle, iconographie et photographies, traités et accords …) et à Nantes (archives des ambassades, consulats et services culturels de France à l’étranger, protectorats et mandats …°).
En adhérant, vous devenez donc mécènes, vous participez à l’ensemble des activités proposées par l’association (conférences mensuelles, visites guidées …), vous recevez en priorité les invitations et informations, ainsi que le magazine annuel de l’association.
Le Logo des Amis des Archives diplomatiques
Le motif choisi pour ce logo est inspiré d’un objet très emblématique, l’encrier dit « de Talleyrand », réalisé par l’orfèvre Odiot en 1819. L’objet est aujourd’hui au Quai d’Orsay, posé sur le bureau du ministre des Affaires étrangères. Mais il figure aussi au centre du tableau de Dubufe représentant les diplomates réunis en congrès à Paris en 1856 pour mettre fin à la guerre de Crimée. Le tableau est aujourd’hui visible à l’hôtel des Affaires étrangères, où il a été déposé dans les années 2010 par le musée du château de Versailles.
Entre l’objet dans son état actuel et sa représentation par Dubufe, le graphiste a noté une différence majeure : les deux sphinges bordant l’encrier représenté sur le tableau ont manifestement disparu. Le logo animé de l’Association met en scène cette disparition, une disparition que le graphiste a choisi d’interpréter dans un sens symbolique.
3 Rue Suzanne Masson, 93120 La Courneuve – E-mail : amis-archives-diplomatiques@outlook.fr
ASSOCIATION RECONNUE D’INTERET GENERAL
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Montée sur douze pattes à griffes, la terrasse de l’encrier dit « de Talleyrand », à laquelle le logo de l’Association fait référence en reprenant le dessin de quelques-unes des figures qui la composent, est le théâtre d’une énigmatique disparition : celle des deux sphinges qui reposaient encore sur leur socle de vermeil en 1856, date de la représentation peinte de l’encrier par Édouard Dubufe dans le tableau Le Congrès de Paris exposé au Quai d’Orsay.
L’animation du logo des Amis des Archives diplomatiques donne à voir cette disparition : la vue de l’encrier peint par Dubufe s’enchaîne à celle de l’encrier fidèlement reproduit en 3D, dont le modèle se trouve aujourd’hui, posé sur le bureau du ministre de l’Europe et des Affaires étrangères. Cet objet d’orfèvrerie, conçu en 1819, a servi en 1856 à signer le traité de Paris, conservé aux Archives diplomatiques à La Courneuve, mettant fin à la guerre de Crimée.
Une chose est sûre (si l’on se fie à la logique œdipienne), les sphinges ne peuvent disparaître sans que réponse soit apportée à leur énigme. Et c’est sous le signe de cette disparition du muthos au profit du logo (sans « s »), que l’animation ouvre un écart entre la croyance qu’une énigme nous serait posée, celle du « sens » énigmatique du logotype, et la certitude que cette énigme a déjà trouvé une résolution, en images, dans le passage de l’image peinte de l’encrier à l’image de synthèse du même encrier plus d’un siècle et demi plus tard.
Cet écart, opéré par l’animation, révèle la nature double du logotype, à la fois comme archive et comme producteur d’archives. Il réinscrit dans son corps graphique, d’une part, une image picturale, renvoyant ainsi à la manière dont les peintres font résonner, sur leurs toiles, plusieurs images enfouies ; c’est-à-dire à la manière dont, par exemple, le Congrès de Paris peint en 1856 « archive » le Congrès de Vienne dessiné en 1815 qui, lui-même, « archive » la représentation de la ratification du traité de Münster de 1648. Et d’autre part, il s’inscrit sur un support qui, une fois marqué du sceau des Amis des archives diplomatiques, devient potentiellement une future archive de l’Association. Le logotype entre alors en écho dans et avec ce lieu d’expérience, à la fois historique et esthétique, qu’est l’archive.
Tel serait le « sens » virtuel de ce logotype, la réponse fictive à l’énigme hypothétique des sphinges disparues. Comme un palimpseste, il est un marqueur « marqué » de temps au cours duquel ou desquels ont lieu aussi bien les négociations diplomatiques en temps de guerre que les collectes d’archives par l’historien qui écrit et réécrit son histoire. Il suggère et suspend le passage d’un temps qui, en d’autres termes, fait couler l’encre par-delà le sang.
Hédi Jeleff, graphiste
